《枕刀歌》重細(xì)節(jié)，第二季《將軍卸印》將呈現(xiàn)香港武俠風(fēng)丨主創(chuàng)談

2021年，武俠題材動(dòng)畫番劇《枕刀歌》上線騰訊視頻，憑借水墨韻味的畫風(fēng)和精彩的打斗，以及更加辯證成熟的價(jià)值觀表達(dá)，讓多年未見武俠佳作的觀眾感到驚艷。兩年后，由廣州更號三文化傳播有限公司和騰訊視頻聯(lián)合出品制作的《枕刀歌》動(dòng)畫系列的第二季《枕刀歌貳將軍卸印》（以下簡稱《將軍卸印》）即將在年內(nèi)開播。此前，騰訊視頻動(dòng)漫大賞2023活動(dòng)上發(fā)布了第二季預(yù)告，接續(xù)前作的謎團(tuán)和新仇舊恨都將上演，精彩的鏡頭讓觀眾開始期待開播。

《枕刀歌貳將軍卸印》海報(bào)，前作謎團(tuán)將要解開。

《將軍卸印》制片人劉波接受新京報(bào)專訪時(shí)透露，這一季依然是以明末“大廈將傾”的時(shí)代背景作為藍(lán)本的古代架空世界觀，聚焦大時(shí)代下個(gè)人的選擇。其中的重要角色——書生出身的“將軍”定武侯，則是部分借鑒袁崇煥的歷史原型塑造的?！拔覀冎宰鑫鋫b，就是要做一種風(fēng)骨。明知不可為而為之，是中國人特有的選擇，要想故事有這樣的味道就脫離不開歷史原型，但因?yàn)槲覀儾⒉皇菍憣?shí)的歷史，而是采取架空的方式，所以也不能完全受限于歷史，或許可以更多設(shè)想歷史人物的多面性和更多可能的選擇?！?/p>

以袁崇煥為原型：謀忠謀義謀社稷

劉波介紹，《將軍卸印》依然以何方知的復(fù)仇為線索展開敘事，片名取自元代南戲《白兔記》里的一句詩：“將軍未掛封侯印，腰下常懸?guī)а丁?。這一季講的是一個(gè)將軍在朝廷內(nèi)部被皇帝質(zhì)疑、奸臣構(gòu)陷，在外部被異族逼迫利誘的情況下所作出的個(gè)人選擇，又通過將軍的選擇，融入了那個(gè)時(shí)代下很多人的選擇。14集的篇幅里，從五個(gè)人的視角來講述將軍的故事。將軍定武侯這個(gè)人物的主要基調(diào)則是以明末愛國將領(lǐng)袁崇煥為原型塑造?！皩④娛菚錾恚瑢覒延欣硐?，也有自己的堅(jiān)持。他想做一些事，也能夠做好一些事。但個(gè)人能力始終是有限的，他只能保一方平安，保不住整個(gè)江山王朝的平安，還會受到來自內(nèi)外的攻擊。在這種情形下他會如何選擇？”

《將軍卸印》依然以何方知的復(fù)仇為線索展開敘事。

之所以以袁崇煥為原型，是因?yàn)樗艽碇袊颂赜械娘L(fēng)骨——“明知不可為而為之”。這是西方價(jià)值觀里所沒有的，而拍武俠正是要展現(xiàn)這樣的風(fēng)骨?！拔鞣饺嗽谕瑯拥奶幘诚驴赡芫瓦x擇自立門戶了，我們中國人卻不會這樣做。就像劇中定武侯跟一個(gè)江湖高手的對話，他說在朝堂上要做的是‘謀忠謀義謀社稷’，在江湖上要做的是‘謀情謀義謀不悔’，大家所圖不同，但都是對的?！眲⒉ū硎?，要想講好這樣具有中國味道、能體現(xiàn)中國人價(jià)值觀的故事，自然脫離不開歷史原型。主創(chuàng)們希望《枕刀歌》在中國傳統(tǒng)的價(jià)值觀體系上加入現(xiàn)代人的思考，讓觀眾能理解得更好。

和第一季相比，《將軍卸印》由于將軍這個(gè)角色的加入，“家國”超越了“復(fù)仇”成了更重要的主題。劉波透露，《枕刀歌》劇本目前已經(jīng)寫到第六季，前四季都會聚焦“家國”。第一季的成本和篇幅都有限，而且那是《枕刀歌》作為全新的故事首次呈現(xiàn)給觀眾，所以選擇從江湖復(fù)仇這個(gè)比較小的點(diǎn)切入，更多的是在描繪當(dāng)時(shí)民眾的生活狀態(tài)。第二季隨著主角何方知的成長，他通過自己的經(jīng)歷去慢慢看到世界的全貌：家國中人與人的情仇、家國環(huán)境下人的情趣，以及人的選擇和堅(jiān)持?！拔覀儾⒉皇且鲆粋€(gè)看上去很爽的故事，而是想要揭示一個(gè)時(shí)代的命運(yùn)。在大時(shí)代下，個(gè)人的選擇很多時(shí)候是無奈的，即便你是將軍、王侯，也影響不了歷史的進(jìn)程。但作為一個(gè)人必須作出選擇，怎么選就代表了這個(gè)人?！?/p>

借鑒胡金銓電影，呈現(xiàn)國畫審美意境

前作《枕刀歌》和番外篇《枕刀歌之塵世行》，國畫意境的水墨畫風(fēng)和招式利落的精彩打戲是觀眾稱道的亮點(diǎn)。《將軍卸印》繼續(xù)發(fā)揚(yáng)這兩大長項(xiàng)，美術(shù)風(fēng)格上學(xué)習(xí)胡金銓電影的造景和攝影藝術(shù)，打戲方面則向徐克等老一輩香港武俠導(dǎo)演學(xué)習(xí)，更好地兼容動(dòng)作設(shè)計(jì)和鏡頭設(shè)計(jì)。據(jù)劉波介紹，《枕刀歌》系列的美術(shù)導(dǎo)演吳偉在《將軍卸印》開始制作之前花了很長時(shí)間反思之前動(dòng)畫的不足，并反復(fù)拉片剖析中國傳統(tǒng)武俠電影，尤其是胡金銓電影的造景藝術(shù)，提出了這一美術(shù)思路的改變。胡金銓拍電影的時(shí)代，劇組沒有充裕的資金去實(shí)地取景拍攝，大都是通過假山、巨石和霧氣等室內(nèi)造景來展現(xiàn)外部環(huán)境。電影里的某些打光在自然條件下是不會存在的，但造景環(huán)境里恰好形成了一種中國畫的意境。

《將軍卸印》美術(shù)風(fēng)格上學(xué)習(xí)了胡金銓電影的造景和攝影藝術(shù)。

“我們都是胡金銓的粉絲，尤其是我們的美術(shù)導(dǎo)演吳偉。胡金銓電影的造景藝術(shù)、攝影藝術(shù)所體現(xiàn)的對中國傳統(tǒng)美學(xué)的追求，其實(shí)是脫胎于中國傳統(tǒng)戲曲的。后來電影流行實(shí)景拍攝，觀眾就會覺得他這一套東西有點(diǎn)假、太戲劇化了。”劉波說，用巨石來指代高山，在現(xiàn)實(shí)中是不成立的，但在山水國畫里是成立的。動(dòng)畫觀眾想看到的是有想象力、有設(shè)計(jì)感的內(nèi)容，胡金銓的這種藝術(shù)手法放到動(dòng)畫里就會成為一種風(fēng)格、一種意境?！啊墩淼陡琛返闹谱魉悸芬恢庇矛F(xiàn)代化的工業(yè)流程去實(shí)現(xiàn)古典藝術(shù)的效果。我們努力按照中國山水畫的方式來造景、攝影，第二季由于使用了‘虛化引擎’的關(guān)系，可以更好地統(tǒng)籌這一塊，所以這一季的水墨感和中國風(fēng)會更強(qiáng)一些?！?/p>

打戲制作方面，《將軍卸印》延續(xù)前作的打斗設(shè)計(jì)思路，學(xué)習(xí)以徐克為代表的老一輩武俠導(dǎo)演的動(dòng)作和鏡頭設(shè)計(jì)的思路，讓傳統(tǒng)武術(shù)博弈具備了更強(qiáng)的觀賞性和商業(yè)性，并增加更多年輕化、快節(jié)奏的招式對打設(shè)計(jì)，試圖在戰(zhàn)斗中添加更多的中國氣質(zhì)和意境。在《枕刀歌》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)看來，香港上世紀(jì)90年代的新派武俠電影就是對傳統(tǒng)藝術(shù)的一種改良，也是他們能學(xué)習(xí)并運(yùn)用到動(dòng)畫里的手法?！皠?dòng)畫很適合這樣做。這種手法里有一些夸張的設(shè)計(jì)，但動(dòng)畫恰好可以把很多夸張的內(nèi)容很好地呈現(xiàn)出來。當(dāng)然，在此基礎(chǔ)上，我們也一直努力嘗試在其中添加更多屬于當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的設(shè)計(jì)元素?！?/p>

《枕刀歌》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為香港上世紀(jì)90年代新派武俠電影中的手法可以運(yùn)用到動(dòng)畫中。

下功夫做好文戲，細(xì)節(jié)上還原傳統(tǒng)

即將開播的《將軍卸印》中有三集完全沒有打戲，這三集文戲恰好是全片戲劇沖突的最高潮。劉波承認(rèn)，通過前作給觀眾留下“《枕刀歌》團(tuán)隊(duì)擅長做打戲”的印象之后，第二季有三集完全沒有打戲確實(shí)給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來了壓力。但他們也認(rèn)識到，想要真正地把故事講好，挑戰(zhàn)情緒更細(xì)膩的文戲是必不可少的。“一部作品要長久地走下去，把我們想表達(dá)的內(nèi)容傳遞出去，不能只靠打戲。如果文戲部分一直非常少，或者做得不好，對于作品世界觀的展示、價(jià)值觀的表達(dá)都是不友好的。這是我們創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)非常明確的一點(diǎn)。”因此，主創(chuàng)這次在文戲上下了大功夫。劉波透露，《將軍卸印》在有些文戲上花的時(shí)間比打戲還要多，因?yàn)樾枰粩嘈薷暮驼{(diào)整，把人物的狀態(tài)做出來?！皬某善瑏砜?，整片的文戲效果可以說是合格的，當(dāng)然路還很長，還有很大提升空間?！?/p>

動(dòng)畫作品想要把文戲做好并非易事，因?yàn)閯?dòng)畫角色可以說是“紙片人”，很難做到像真人演員一樣去表演?！罢嫒擞耙晞∮袝r(shí)都不需要對白，比如梁朝偉站那里看一眼，所有情緒都包含在里邊了。但動(dòng)畫作品，尤其動(dòng)畫番劇受限于成本和時(shí)間，很難讓角色做到像動(dòng)畫電影那么精細(xì)的‘表演’，更別提達(dá)到真人演員的水平了。”那么要如何讓紙片人演好文戲？劉波的心得是，首先要把臺詞寫好，寫得既有意思也有形式感，不能只是平平無奇的生活化對白。“生活化對白需要配合表演才能把人物復(fù)雜的內(nèi)心情緒傳遞出來，這在動(dòng)漫里行不通?！逼浯危枰ㄟ^分鏡組合——適當(dāng)?shù)奶貙?、適當(dāng)?shù)目甄R——配合適合的人物關(guān)系變化來表達(dá)內(nèi)容；第三，在動(dòng)畫角色的表演細(xì)節(jié)上精益求精；最后，合適的配樂也必不可少。

一部作品的美學(xué)表達(dá)是有機(jī)統(tǒng)一的整體?！墩淼陡琛废盗羞x擇以明末為藍(lán)本進(jìn)行架空世界觀設(shè)計(jì)，其中一個(gè)重要原因是想呈現(xiàn)更多的傳統(tǒng)文化內(nèi)容。前作中所呈現(xiàn)的建筑、服裝和兵器等細(xì)節(jié)都參照史料進(jìn)行設(shè)計(jì)，《將軍卸印》也沿襲了這種創(chuàng)作習(xí)慣。比如這一季出現(xiàn)大量的官制服裝，包括不同官銜官員的官服、邊關(guān)將士的軍服、錦衣衛(wèi)的飛魚服等……主創(chuàng)在設(shè)計(jì)過程中查閱了相關(guān)資料，也向?qū)ｉT的文化顧問請教，連主角佩戴的玉佩上應(yīng)該刻著什么字，都花了時(shí)間去考究。“既然要做傳統(tǒng)文化相關(guān)的內(nèi)容，必須要在設(shè)計(jì)上做到嚴(yán)謹(jǐn)。不敢說嚴(yán)謹(jǐn)?shù)桨俜职?，但要保證不能出現(xiàn)嚴(yán)重的紕漏，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上再去做年輕化、動(dòng)畫化的加工。我覺得這一點(diǎn)是必須要堅(jiān)持的?！?/p>

新京報(bào)記者 楊蓮潔

編輯 吳龍珍

校對 吳興發(fā)