揭秘《南海歸墟》水中戲，潘粵明：求生本能被激發(fā)出來

在上過高山、進(jìn)過山洞、碾過草原、踏過雪地后，陪伴觀眾多年的“鐵三角”胡八一（潘粵明飾）、Shirley楊（張雨綺飾）、王胖子（姜超飾）這次要下海了。

11月27日晚，這一經(jīng)典探險(xiǎn)類的IP終于更新，最新一季《南海歸墟》中，“鐵三角”受考古隊(duì)陳教授之托啟程前往珊瑚螺旋海域，尋找傳說中的秦王照骨鏡。

劇集開播后，為了這部戲瘦了30斤的潘粵明在社交媒體發(fā)文問：“還行不……”不少觀眾回應(yīng)“胡八一終于瘦了”“還是那個(gè)味”“催更”……

潘粵明稱，這些年陪著胡八一這個(gè)角色冒險(xiǎn)和成長(zhǎng)，帶給自己太多現(xiàn)實(shí)生活中不可能體會(huì)到的驚險(xiǎn)和奇遇，也無形中激發(fā)了骨子里的冒險(xiǎn)精神。對(duì)胡八一這個(gè)角色，感觸最深的就是那句“活著總比死了強(qiáng)”，活著就是希望。

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《南海歸墟》從一頓飯局講起?！拌F三角”遠(yuǎn)赴昆侖山，歷經(jīng)生死找到了雮塵珠后，終于解開了身上的鬼洞詛咒。胡八一和Shirley楊終于確定了戀愛關(guān)系，“鐵三角”也打算金盆洗手，去國(guó)外過后半輩子的生活。誰(shuí)料，陳教授找到胡八一，希望他們能去珊瑚螺旋海域，尋找傳說中的秦王照骨鏡。

對(duì)于這一經(jīng)典IP的觀眾來說，上天入地、險(xiǎn)象環(huán)生的探險(xiǎn)是看點(diǎn)，三人之間充滿生活氣的插科打諢也是看點(diǎn)。探險(xiǎn)的過程，往往是一波未平一波又起，對(duì)于讀者和觀眾來說，也是隨時(shí)緊繃著。而三人偶爾的調(diào)侃和生活氣的場(chǎng)景，恰好是調(diào)節(jié)劑。

陳教授組的這場(chǎng)飯局，王胖子和大金牙原本以為陳教授是要給胡八一和Shirley楊安排婚事，兩人一唱一和，甚至讓胡八一都覺得是那么回事。嘴上說著不可能，暗地開始捯飭自己的發(fā)型。見到Shirley楊走進(jìn)包間，還尷尬一笑。王胖子依然是喜劇人設(shè)，沒等陳教授說話，舉著杯就說同意這件事。讓陳教授都驚訝，“我就知道你們是愿意為考古盡心盡力的年輕人?！?/p>

直到這時(shí)，三人才知道，陳教授這是一場(chǎng)“鴻門宴”，要的是“鐵三角”重新踏上探險(xiǎn)的旅程，尋找之前因?yàn)槌链鹿适й櫾谏汉髀菪Ｓ虻那赝跽展晴R。

就這樣，三人踏上了海上探險(xiǎn)之路。到第三集時(shí)，就已經(jīng)登上一艘頗為神秘的“鬼船”，在駛?cè)肷詈r(shí)，遭遇幽靈船。

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從目前故事的設(shè)定來看，這是一趟頗為艱難的旅程。首先，珊瑚螺旋海域，是一個(gè)有去無回的地方。劇集架構(gòu)了一個(gè)以“歸墟”為核心的深海奇觀探險(xiǎn)世界?！皻w墟”概念見于《列子·湯問》，所謂“渤海之東，有大壑焉，其下無底，名曰歸墟”，即天下之水匯聚之地。劇中“歸墟”具體指珊瑚螺旋海域，這里一年四季風(fēng)暴不斷，所有的航海設(shè)備都沒有用，海難頻發(fā)，有去無回。

另一方面，這是一個(gè)有各方利益牽扯的旅行。“鐵三角”情比金堅(jiān)，但一起登船的明叔，卻帶來了兩個(gè)想借此撈一筆的人。明叔欠兩人的高利貸，無奈之下將兩人帶上來；水手阮黑，和胡八一的觀念有沖突。他的徒弟古猜，似乎也會(huì)和胖子因?yàn)闋?zhēng)風(fēng)吃醋而在后續(xù)發(fā)生矛盾。

探險(xiǎn)類影視劇，看的是什么，是主角們會(huì)遇到什么樣的意外，像《南海歸墟》這種劇集，各種神秘的未知更是最重要的看點(diǎn)。

水下的世界浩瀚而瑰麗，但也充滿了神秘感和危險(xiǎn)。劇集中，特別對(duì)海底世界的美麗和危險(xiǎn)進(jìn)行了展現(xiàn)。比如第六集胡八一和阮黑下水時(shí)，各色的珊瑚、魚兒讓胡八一看得如癡如醉，但有經(jīng)驗(yàn)的阮黑則一直提心吊膽。意外突然發(fā)生，胡八一整個(gè)人從潛水設(shè)備中推出到了海里，沒有任何呼吸設(shè)備，命懸一線。

《南海歸墟》中水下場(chǎng)景在全劇中占到很大的比例，也是整個(gè)美術(shù)工作中最大的難點(diǎn)。為了更好地呈現(xiàn)原著中宏大而神秘的歸墟場(chǎng)景，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在攝影棚中下挖近兩米的土坑，用以固化搭建近百米長(zhǎng)的異形水池，預(yù)埋水循環(huán)和造浪系統(tǒng)，再在水池中搭建十余組海底場(chǎng)景，克服場(chǎng)景與水接觸面的視效難題。

在呈現(xiàn)水下奇觀方面，劇組秉承的是中式海洋奇觀想象及美學(xué)體系，參考了很多海底、自然紀(jì)錄片，不少元素有原型，如“陰火”參考的是海底火山的形態(tài)、顏色；“大擁沙”的原型是世界上體形最大的龜鱉——棱皮龜，它們經(jīng)常會(huì)因寄生藤壺而痛苦不堪，蹭漁船向人類尋求幫助。

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此前幾季，潘粵明經(jīng)常被網(wǎng)友調(diào)侃身材，不是“胡八一”而是“胖八一”。潘粵明好友梁靜就透露，潘粵明為了《南海歸墟》減了30斤，原以為有機(jī)會(huì)展露一下8塊腹肌，結(jié)果每次下水都得穿上鋼筋鐵骨的潛水服。

對(duì)于這次拍攝，潘粵明回憶，開機(jī)前一直在上體能訓(xùn)練課，加上飲食上也更加注意，總算是瘦下來了，“我這次基本都是在演船上和水下戲，其中水下戲?qū)w力、耐力、表演力都是挑戰(zhàn)?！?/p>

張雨綺也透露，拍這部戲之前就像開學(xué)軍訓(xùn)一樣，要做很多準(zhǔn)備。尤其是體能上的，因?yàn)橛泻芏啻驊颍郎吓老?，威亞吊來吊去。要提前健身、?guī)律飲食作息，把自己的身體調(diào)整到一個(gè)比較“能打”的狀態(tài)，去面對(duì)這場(chǎng)硬仗。

水下拍攝，也給表演帶來更多挑戰(zhàn)。

潘粵明回憶，很多水下戲的表演是沒有臺(tái)詞的，在現(xiàn)場(chǎng)表演時(shí)無法對(duì)話，就使用根據(jù)劇本內(nèi)容設(shè)計(jì)的各種手勢(shì)進(jìn)行溝通，比如歸墟下真空環(huán)境漂浮中推演星盤的一些狀態(tài)、已經(jīng)發(fā)現(xiàn)鮫人趕緊撤離的交流等。

像已經(jīng)播出的潛水艙的戲，這是密閉的球體，需要在潛水艙倒灌注滿水進(jìn)去拍，模擬還原水下逃生的真實(shí)感，而且還要用腳踹開玻璃逃出艙體，“整個(gè)過程對(duì)我的憋氣能力和體力都是一個(gè)挺大的考驗(yàn)?！?/p>

潘粵明透露，身處狹小空間的“拘謹(jǐn)感”并不單純是表演出來的，更多的是真實(shí)感受，艙里就一個(gè)鏡頭，在那種密閉注滿水的空間本身就沒有任何呼吸空間，整個(gè)人身體都很緊，心里也有恐慌感，求生的本能也會(huì)被激發(fā)出來。

張雨綺回憶，劇中很多水下的打戲，但又需要穿上潛水服，特別笨重，再帶上個(gè)頭盔，整個(gè)人像是住在里面，與世隔絕，沒辦法交流了，只能通過大一點(diǎn)的表情和簡(jiǎn)單明了的肢體語(yǔ)言去傳遞信號(hào)。

姜超則對(duì)水下戲份感到新奇。他回憶，導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)設(shè)計(jì)了專業(yè)性的水下手勢(shì)讓演員提前學(xué)習(xí)。此外，演員進(jìn)行了大量棚拍、無實(shí)物表演來充實(shí)水下戲份，“雖然有些水下戲拍攝不是在水下，但演員所有動(dòng)作都得模仿人在水下的狀態(tài)，包括行走、游動(dòng)、前行。例如，我要在地面上做到像在水中那樣慢慢地上下，把水里的阻力表現(xiàn)出來。”

紅星新聞?dòng)浾?邱峻峰 編輯 曾琦

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